“撕纸成书”这种独特新颖的艺术表现形式，是在继承中国书法艺术和撕纸艺术传统基础上的大胆创新。“手无笔徒手扯，心有意随心撕”，单个字可大到数百乃至上千平方米，气势恢弘、粗犷豪放，亦可小到不到一平方厘米，细微有法、精巧雅致，无论是撕的“印章”还是“书法”作品，经装裱后都与篆刻和毛笔书法作品异曲同工，既拓展了纸的艺术创作空间，又丰富了书法艺术的创作内涵，集书法艺术、撕纸艺术和行为艺术为一体，开拓了撕纸艺术的新领域。
承剪纸一脉，以手当剪
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撕纸艺术与剪纸艺术异曲同工，而在剪纸中，中国古代就有了关于“剪字”的记载。早在唐代诗人崔道融所留传的诗中就有这样的词句：“欲剪宜春字，春寒人剪刀”这里所讲的“宜春帖子”，也就是现在人们所熟悉的剪纸。宋代词人杨万里集子里，还提到了一位“剪字道人”，说他“取义山经年别远公诗，用青纸剪字，什米元章体逼真”。在广州建德县志云中也有这样的记载：“林文辉，字纲齐，剪纸为字，飞动如龙蛇，点差不差毫发，室人装璜成轴，易薪米以自给，人称之曰“林剪”。 而在 南宋?周密所著《志雅堂诗杂钞》中写有：“旧都天衔，有剪诸色花样者，极精妙。又中原有余承志者，每剪诸家书字，毕专门。其后有少年能于衣袖中剪字及花朵之类，极精工”。与古人所不同的是，蒋劲华在创作时不需要任何工具，通过徒手撕扯来代替用剪刀剪，撕扯过程中自然形成的毛边，不仅巧妙地彰显了纸的特有属性，而且很好地把握了毛笔书法的韵致，既有帖的意境，又有碑刻的金石味，有着很强的视觉艺术感染力。
融书法一炉，以撕代写
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千百年来书法都是用笔写出来的，撕纸书法艺术根植于中国深厚的传统毛笔书法土壤，自幼以碑帖为友，拜能者为师，向社会求教，几十年学书不辍，毛笔书法作品被“纪念毛泽东同志诞辰100周年书法作品征集委员会”、“雷锋纪念馆”、新加坡“神州艺术馆”以及海内外众多机构和个人收藏，并入选《20世纪世界书法作品鉴赏集》、《20实际国际文化大系》和《世界华人书画作品选集》、《中华美德大典》等典籍，书法艺术成就亦被《安徽省艺术家档案》收录。而在此基础上创立的撕纸书法艺术，其过程为“从上到下，再从下到上，宏观谋篇布局；化整为零、又化零为整，细节还原归真”，集书法艺术、撕纸艺术和行为表演艺术为一体，更是把书法带入了新的艺术表现空间，走向全国，走向世界，作品被海内外广为收藏。开撕纸一派，与时俱进
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其实撕纸与剪纸一样有着悠久的历史，只不过撕的是和剪纸类似的图案，即使是撕出的图案中也时常有字样出现，但其中的“字”没有游离出来而独立成为“书法”。历史上并没有“撕纸书法”或“撕纸成书”一词，从这一点上看，这一专用名词是由蒋劲华首创的别开生面的撕纸艺术而命名的，而撕纸书法正是书法艺术和撕纸艺术相结合的产物。现在蒋劲华撕纸书法作品的创作日益达到“字在心中，意于手先，心手合一，信手拈来”的境界。
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